Золотые монеты СССР

От всех предшествующих княжеских печатей она отличалась прежде всего цветом (оттиск не из черного или светлого воска, а из красного), а также исключительно высоким качеством оттиска и круговой легендой, содержащей полный титул великого князя Московского, сложившийся к 1490 году. Главное же отличие печати заключалось в ее изобразительных компонентах. На лицевой стороне помещен всадник в военных доспехах и развевающемся плаще, копьем поражающий дракона (крылатого змея) в шею. Круговая надпись обозначает титул Ивана III: “ИОАНЪ Б(О)ЖИЕЮ МИЛОСТИЮ ГОСПОДАРЬ ВСЕЯ РУСИ И ВЕЛИКИ КН(Я)ЗЬ”. Оборотную сторону печати занимает двуглавый орел с коронами на головах и с распростертыми опущенными вниз крыльями. Его окружает легенда, являющаяся продолжением титула лицевой стороны: “И ВЕЛИКЫИ КН(Я)З. ВЛАД. И МОС. И НОВ. И ПСК. И ТВЕ. И УГО. И ВЯТ. И ПЕР. И БОЛ”.

Приняв христианство, князь Владимир желал оформить государство по европейскому образцу. Одним из шагов стало введение собственной денежной системы. Златник Владимира – это золотая монета весом чуть более 4-х грамм. На аверсе изображен сидящий князь, над его левым плечом – трезубец. Идущая по окружности надпись гласит “ВЛАДИМИРЪ НА СТОЛЬ”. На реверсе изображен благословляющий Иисус Христос. Сейчас ученым известно местонахождение 10 из 11 обнаруженных златников.

Толстой Лев Николаевич (28 августа 1828 года- 7 ноября 1910 года)- граф, великий русский писатель, мыслитель. Родился в аристократической графской семье. Получил домашнее образование и воспитание. В 1844 году поступает в Казанский университет на факультет восточных языков, затем учится на юридическом факультете. В 1847, не окончив курс, уходит из университета и приезжает в Ясную Поляну, полученную им в собственность по разделу отцовского наследства. В 1851 осознав бесцельность своего существования и, глубоко презирая самого себя, отправился на Кавказ в действующую армию. Там он стал работать над своим первым романом "Детство. Отрочество. Юность". Через год, когда роман опубликовали, Толстой стал литературной знаменитостью. В 1862, 34 лет от роду, Толстой женился на Софье Берс, восемнадцатилетней девушке из дворянской семьи.В течение первых 10—12 лет после женитьбы он создает "Войну и мир" и "Анну Каренину". В 1886 "Власть тьмы", в 1886 пьесу "Плоды просвещения", в 1899 году на свет выходит роман "Воскресенье", драма "Живой труп" 1900, повесть "Хаджи-Мурат" 1904. Осенью 1910 года, выполняя свое решение прожить последние годы соответственно своим взглядам, тайно покинул Ясную Поляну, отрекшись от «круга богатых и ученых». Заболев в пути, умер. Был похоронен в Ясной Поляне.

Памятник Петру Великому (1782 г), первый в Петербурге, был воздвигнут на Сенатской площади, позднее переименованной в площадь Декабристов. Воспетый Пушкиным в поэме "Медный всадник", этот шедевр мировой скульптуры стал одним из символов города. Скульптор Этьен Фальконе был специально приглашен из Франции для изготовления памятника. На то, чтобы создать модель конного памятника, у него ушло три года. При работе над изображением Петра I скульптор использовал гипсовую маску и знаменитую "восковую персону" царя.

Исаакиевский собор - уникальный памятник отечественной архитектуры и один из лучших кафедральных соборов Европы. Это выдающийся образец русского культового искусства. Художественное оформление собора включает крупнейшее собрание русской монументальной живописи середины XIX века, насчитывающее более 150 произведений. Среди них работы известных художников Василия Шебуева, Карла Брюллова, Фёдора Бруни. Свыше 300 статуй, скульптурных групп и рельефов выполнены Иваном Витали. Важную роль в художественно-декоративном убранстве играют более 60 мозаичных произведений русских мастеров. Несомненный интерес представляет один из крупнейших в России витражей площадью 28,5 кв.метра. В оформлении интерьера многочисленные произведения живописи, мозаики, скульптуры, эффектное сочетание цветного камня и позолоты создают богатейшую цветовую гамму.

В 1045 году великий князь Ярослав Мудрый и княгиня Ирина (Ингегерда) направились в Новгород из Киева к сыну Владимиру на закладку им Софийского собора. Строился собор примерно до 1050 года вместо сгоревшего перед этим 13-главого деревянного храма 989 года, однако не на том же месте, а севернее. Освящён собор был по данным разных летописей в 1050 или 1052 году епископом Лукой. Монументальный пятинефный храм с широкими галереями и мощной лестничной башней. Имеет пять глав, одну лестничную башню и один пояс галерей.

Успенский собор Московского Кремля — православный храм, расположенный на Соборной площади Московского Кремля. Сооружён в 1475—1479 под руководством итальянского зодчего Аристотеля Фиораванти. Главный храм Московского государства. Старейшее полностью сохранившееся здание Москвы.

Храм Архангела Гавриила (Меншикова башня) известен с 1551 г. В 1701-1707 г. на его месте на территории усадьбы А. Д. Меншикова был построен храм в стиле европейского барокко (арх. И. Зарудный с участием Д. Трезини, Г. Пандо, Б. Скала). Он стал самым высоким зданием Москвы (81 метр - на 3,2 метра выше колокольни Ивана Великого), за что и получил название "Меншикова башня". В 1723 г. от удара молнии тридцатиметровый шпиль, верхний деревянный ярус и своды здания обрушились. Восстановлен как храм в 1863 г. Храм был закрыт в 1923 г. В 1947 в храме разместилось подворье Антиохийского Патриархата и были возобновлены богослужения.

Набор из 6 золотых монет

На реверсе, на втором плане -аллегория спорта и мира в виде земного шара и лавровой ветви.

Олимпийский велотрек "Крылатское" построен в 1979 году и представляет собой большепролетное сооружение, о размерах которого можно судить по тому, что под его крышей могли бы разместиться два футбольных поля. Высота трибун составляет 26 метров и вмещают они 6000 зрителей.Сам велотрек имеет форму эллипса. Динамическая композиция, сложный многоплановый силуэт, изобретательное конструктивное решение отличают это сооружение, напоминающее гигантскую бабочку.

Крылатское — район в Западном административном округе Москвы, расположен на правом берегу Москвы-реки. Название - от бывшего села Крылецкое, известного с начала XV века, в конце XVI - начале XVII вв. - владения бояр Романовых. На месте современного района “Крылатское” ранее располагались деревня Татарово и село Крылатское. В период подготовки к Олимпийским играм 1980 года сносятся все шесть улиц села Крылатского и 5 улиц деревни Татарово. В 1973 году в районе начинается строительство Олимпийского спортивного комплекса. В Татаровской пойме был построен Гребной канал.

Олимпийский огонь - главный символ Олимпийских игр. Его зажигают в городе проведения игр во время их открытия и он горит непрерывно до их окончания. Традиция зажигания Олимпийского огня существовала еще в Древней Греции во время проведения античных Олимпийских игр. Олимпийский огонь служил напоминанием о подвиге Прометея, по легенде, похитившего огонь у Зевса и подарившего его людям.

Универсальный спортивный зал "Дружба" был построен для проведения соревнований XXII Олимпиады 1980 года. Авторами проекта являлись архитекторы И. А. Рожин (строивший "Лужники" в 1956 году), Ю. Большаков и В. Тарасевич. Во время Олимпиады-80 здесь проходили соревнования по волейболу.

Стадион “Лужники”- центральная часть Олимпийского комплекса “Лужники”- расположенного неподалёку от Воробьёвых гор в Москве. 23 декабря 1954 года Правительство СССР приняло решение о сооружении в Лужниках “большого московского стадиона”. Проектирование стадиона в составе спортивного комплекса “Лужники” началось в январе 1955 года, строительство — в апреле того же года, а 31 июля 1956 года уже состоялось его торжественное открытие. С тех пор стадион многократно перестраивался. В 1980 году стадион стал одним из важнейших мест проведения Московской Олимпиады. Первоначально стадион носил имя Ленина. Весной 1992 года государственное предприятие, включающее спорткомплекс, было приватизировано и получило название - Олимпийский комплекс „Лужники“

Драматург Сумароков добивался права на создание в Москве собственного государственного театра, но Екатерина II отдала монополию на устройство театра князю П.В.Урусову и его компаньону англичанину М.Г.Меддоксу. От организованной в 1776 антрепризы Меддокса и Урусова (Петровский театр) ведет родословную московский Большой театр. Труппа Меддокса была создана на основе ранее существовавшей труппы Н.С.Титова (1766–1769), театра Московского университета. В день открытия Петровского театра 30 декабря 1780 австрийским балетмейстером Л.Парадизом, приехавшим в Россию с труппой Хильфердинга, поставлен балет-пантомима Волшебная лавка.

Распад Советского Союза и последовавший экономический кризис принес огромные трудности балетным труппам, которые до этого щедро субсидировались государством. Многие танцовщики и педагоги покинули страну, чтобы обосноваться в США, Англии, Германии и других западных странах. С окончанием эры Григоровича в 1995 ГАБТ пережил кризис, связанный с непродуманной кадровой и экономической политикой театра. Русский балет пропустил несколько поколений эволюции европейской хореографии и в настоящее время испытывает дефицит танцевальных идей. Вместе с тем уровень исполнительской школы сохранен.

С 1909 талантливый предприниматель С.П.Дягилев организует ежегодные гастроли русского балета в Париже, получившие название "Русских сезонов". В 1911–1929 Дягилев основал собственную труппу "Русский балет Дягилева", гастролировавшую в Европе и в США. Дягилев расширил круг музыкальных произведений, исполняемых в качестве балетной музыки, включив в него Стравинского, Прокофьева, музыку французского авангарда .

1920-е – время русского авангарда, экспериментов и поисков во всех областях искусства. Заявило о себе новое поколение хореографов. В Большом театре продолжал работать Горский (Лебединое озеро, 1920; Стенька Разин, 1918; Жизель, 1922; Вечно живые цветы Б.Асафьева, 1922). Начинал свои эксперименты К.Я.Голейзовский, создавший «Московский Камерный балет» (Фавн К.Дебюсси, 1922). В 1925 он поставил в ГАБТ балет Иосиф Прекрасный С.Н.Василенко в авангардных костюмах Б.Р.Эрдмана.

На рубеже 18–19 вв. настала пора утверждения русского балета. Появились отечественные композиторы А.Н.Титов, С.И.Давыдов, К.А.Кавос, Ф.Е.Шольц, а также первый русский балетмейстер И.И.Вальберх (1766–1819). Он объединил традиции русского народного танца с драматической пантомимой и виртуозной техникой итальянского балета. Работая в русле сентиментализма, Вальберх поставил первый балет на национальную тему – мелодраму Новый Вертер Титова, 1799. В период войны 1812 распространились народно-патриотические дивертисменты, и Вальберх поставил в Петербурге балет Любовь к отечеству Кавоса, основу которого составила русская народная пляска. В 1812 жанр дивертисмента пережил взлет, благодаря ему получили известность танцовщицы А.И.Колосова (1780–1869), Т.И.Глушковская (1800–1857), А.И.Воронина (1806–1850).

Приехавший в 1847 из Франции и ставший в 1862 главным хореографом Мариинского театра, Петипа продолжил процесс симфонизации танца и пришел к сотрудничеству с композиторами-симфонистами Чайковским и Глазуновым (ранее хореографы работали со штатными придворными композиторами, приглашенными из-за границы). Итогом плодотворного сотрудничества стали шедевры хореографического искусства, составляющие и поныне основу репертуара любого балетного театра: Спящая красавица (1890), Щелкунчик (1892), Лебединое озеро (1895) Чайковского, Раймонда (1898), Времена года и Служанка-госпожа Глазунова, 1900. Все это вершины балетного симфонизма. В процессе подготовки этих многоактных балетов сложился тип большого (академического) балета.

С 1932 стиль соцреализма стал единственно возможным во всех видах искусства. В балет вернулся многоактный сюжетный спектакль (Красный мак Р.М.Глиэра в постановке В.Д.Тихомирова и Л.А.Лащилина, 1927). Большой театр стал первым балетным театром страны, олицетворением советского балетного стиля (героика, кантиленность, эмоциональность танца). Требование реализма в балете, тенденция к литературоцентризму привели в 1930-х к возрождению хореодрамы или драмбалета, где психологизированная или оттанцованная пантомима доминировала над танцевальностью. Советская хореодрама 1930–1940-х – сюжетный спектакль с преобладанием характерного танца, отличающийся постановочной пышностью. Все выходящее за рамки реализма объявлено формализмом.